<Як боротися з колонізацією Netflix за допомогою токенізації IP> Останніми тижнями я мав честь поспілкуватися з деякими з найуспішніших корейських творців і продюсерів, від генерального директора Barunson, студії, що стоїть за фільмом Пон Джун Хо «Паразити», до інших візіонерів, які сформували історії, що вивели корейське кіно та драму на глобальну карту. Ці розмови виявили разючий парадокс, що лежить в основі культурного успіху Кореї. Це має бути золотий вік. "Гра в кальмара" стала найпопулярнішим серіалом Netflix. «Паразити» отримали премію «Оскар» за найкращий фільм. K-Pop «Мисливець на демонів» став найпопулярнішим фільмом Netflix. Корейські творці безсумнівно довели, що їхні історії можуть захопити світ. Проте фінансова реальність говорить зовсім іншу історію. Студії та таланти рідко бачать позитивні сторони. Оцінка топових студій знизилася в середньому на 50 - 95%. Netflix повністю володіє інтелектуальною власністю. Те, що багато хто святкує як глобалізацію, деякі творці самі описують як колонізацію. Економіка з кожним успіхом погіршує ситуацію. У міру того, як актори та режисери стають світовими зірками, їхні гонорари зростають. Місцеві студії, які вже працюють на тонких межах, не можуть собі їх дозволити. Найбезпечнішим шляхом стає отримання авансових грошей від Netflix, але це завжди відбувається за рахунок відмови від власності на інтелектуальну власність. Хван Дон Хек, творець «Гри в кальмара», заробив лише мізерну частку мільярдів, зароблених Netflix. Якби він зберіг права, то міг би розширити світ за рахунок товарів, ігор, аніме чи музики. Ця єдина власність могла перерости в багатомільярдну франшизу. Ним міг стати кореєць Джордж Лукас. Натомість до нього ставилися як до найманої роботи. Конструкція самопідсилюється. Зростання витрат на таланти змушує студії все більше відчайдушно шукати авансові угоди, а кожна угода ще більше закріплює втрату інтелектуальної власності. Корея ризикує стати фабрикою контенту для Netflix, виробляючи історії на замовлення, тоді як довгострокова цінність персонажів і світів повністю фіксується платформою, яка їх не створювала. Подібно до того, як країни Південно-Східної Азії стають потогінними магазинами для таких світових брендів, як Nike. Є й інший шлях вперед. Токенізація Crypto та IP RWA створює можливість для студій та творців залучати капітал безпосередньо від аудиторії, яка любить їхню роботу. Продавши міноритарну частку у фільмі чи серіалі, творець може зберегти право власності недоторканим, запрошуючи шанувальників розділити вигоду. Ці вболівальники не залишаються пасивними. Вони можуть насолоджуватися ранніми показами, доступом за лаштунки, особисто зустрічатися з талантами і навіть бачити свої імена в титрах. Творча та економічна сила оповідання узгоджується з його справжніми прихильниками. Настав час для корейських оповідачів і творців у всьому світі протистояти колонізації їхньої культури. Завдяки таким інструментам, як криптовалюта та токенізація, право власності може залишатися за людьми, які вигадують і виконують ці історії, а також за фанатами, які втілюють їх у життя. Я прагну допомогти найамбітнішим талантам у Кореї та за її межами повернути собі право власності за допомогою токенізації інтелектуальної власності. Я можу допомогти відкрити двері для творців і студій зі списку А, які хочуть приєднатися до цього руху за право власності на інтелектуальну власність. Якщо ви належите до їх числа, мої DM відкриті.

Уявіть собі світ, де Marvel, DC, «Гра в кальмара» та інші культові IP є деталями LEGO. Кембрійський вибух у творчості, що виходить за межі фан-арту. Це була чудова розмова з @Chilearmy123 про наше бачення інтелектуальної власності на 80 трильйонів доларів: