Lorsque le MoMA a laissé un ordinateur transformer son Jardin de sculptures en un 'senseur abstrait' 1969 : "Il y aura de nombreux niveaux de boucles de rétroaction et d'interaction, produisant une sorte d'écologie entre les différents systèmes." Ci-dessous : Sans titre par Pulsa, 1969 pour Spaces au MoMA (30 déc. 1969 - 1er mars 1970).

En hiver 1969, un groupe de sept hommes est arrivé au Musée d'Art Moderne - non pas avec des peintures ou des ciseaux - mais avec des ordinateurs et de l'électronique d'une valeur de 60 000 $. Ils se sont appelés Pulsa. Ils n'étaient pas des artistes traditionnels, mais des chercheurs et des techniciens de l'Université de Yale qui vivaient en communauté dans une ferme. Ils ne voulaient pas créer des objets pour que les gens les regardent, mais plutôt construire une machine capable de 'métaboliser' le monde qui l'entoure. Ci-dessous : Exposition Environnement par Gerald Clow dans le Yale Daily News, 23 février 1970.

L'installation, Untitled (1969), a transformé le jardin de sculptures du MoMA en un "sensorium abstrait", comme l'a décrit un journaliste de Newsweek. 1970 : "En utilisant un équipement informatique compliqué, des caméras de télévision, des haut-parleurs polyplanaires et des lumières stroboscopiques, ils sont capables de traduire tout mouvement dans le jardin de sculptures du MOMA, qu'il s'agisse d'un homme marchant ou d'un arbre qui se balance, en un doux cliquetis de motifs sonores grinçants et de belles lumières clignotantes." D'Art dans l'espace, critique de David Shirey dans Newsweek, 12 janvier 1970.

Pour exécuter l'installation : Le jardin était équipé de caméras de télévision, de microphones directionnels et de photocellules qui surveillaient tout : le mouvement des visiteurs, le vent, et même le trafic passant sur W 54th St. Ces données étaient envoyées à un système informatique de synthèse de signaux (donné par Agrippa-Ord Corp) situé dans une cabine de contrôle où les visiteurs pouvaient voir les données être traitées. L'ordinateur 'métabolisait' ces informations et les restituait sous forme de lumière et de son. Soixante lumières stroboscopiques clignotaient en motifs à travers le jardin, et des haut-parleurs polyplanaires émettaient des "cliquetis doux" de son synthétisé.

L'objectif de Pulsa était de créer un dialogue avec l'environnement - mais ensuite l'environnement a commencé à crier en retour... 1970 : "...l'événement de ce week-end dernier - lorsque le retour sonore de l'installation PULSA a pratiquement rendu nos voisins de la 54e rue fous - ne peut pas se reproduire... le tumulte que le bruit de PULSA a suscité pourrait avoir des conséquences de grande portée pour l'utilisation future du jardin par le Musée..." D'un mémorandum de Walter Bareiss à Mme Licht/Mlle Kingsley concernant l'installation de Pulsa dans les Espaces (30 décembre 1969 – 1er mars 1970).

La première citation provient de la proposition ci-dessous, publiée dans le catalogue de l'exposition des Espaces du MoMA (30 décembre 1969 – 1er mars 1970). 1969 : "...l'information enrichie par le retour d'information sera illustrée par l'interaction en temps réel des spectateurs au sein de champs de réponse sonore, et le contrôle thermostatique des chauffages infrarouges, qui produira des zones d'énergie thermique rayonnante ainsi que des vagues de distorsion atmosphérique." Ci-dessous : Image de la salle de contrôle de l'installation de Pulsa de 1969-70 au MoMA.