Cuando el MoMA dejó que una computadora convirtiera su Jardín de Esculturas en un 'sensorio abstracto' 1969: "Habrá muchos niveles de bucles de retroalimentación e interacción, produciendo una especie de ecología entre los varios sistemas." Abajo: Sin título de Pulsa, 1969 para Espacios en el MoMA (30 de diciembre de 1969 - 1 de marzo de 1970).

En el invierno de 1969, un grupo de siete hombres llegó al Museo de Arte Moderno - no con pinturas o cinceles - sino con $60K en computadoras y electrónica. Se llamaron a sí mismos Pulsa. No eran artistas tradicionales, sino investigadores y técnicos de la Universidad de Yale que vivían en comunidad en una granja. No querían hacer objetos para que la gente los mirara, sino que querían construir una máquina que pudiera 'metabolizar' el mundo que la rodeaba. A continuación: Exposición del Medio Ambiente por Gerald Clow en el Yale Daily News, 23 de febrero de 1970.

La instalación, Untitled (1969), transformó el Jardín de Esculturas del MoMA en un "sensorio abstracto", como lo describió un periodista de Newsweek. 1970: "Usando equipos informáticos complicados, cámaras de televisión, altavoces poliplanares y luces estroboscópicas, son capaces de traducir todo movimiento en el jardín de esculturas del MOMA, ya sea un hombre caminando o un árbol meciéndose, en un suave tintineo de patrones de sonido chirriantes y hermosas luces intermitentes." De Art in Space, Reseña de David Shirey en Newsweek, 12 de enero de 1970.

Para ejecutar la instalación: El jardín estaba equipado con cámaras de televisión, micrófonos direccionales y fotoceldas que monitoreaban todo: el movimiento de los visitantes, el viento e incluso el tráfico que pasaba por W 54th St. Estos datos se alimentaban a un sistema informático de síntesis de señales (donado por Agrippa-Ord Corp) ubicado en una cabina de control donde los visitantes podían ver cómo se procesaban los datos. El ordenador 'metabolizaba' esta información y la devolvía en forma de luz y sonido. Sesenta luces estroboscópicas parpadeaban en patrones a través del jardín, y altavoces poliplanares emitían "suaves golpeteos" de sonido sintetizado.

El objetivo de Pulsa era crear un diálogo con el entorno - pero entonces el entorno comenzó a gritar de vuelta... 1970: "...la ocurrencia de este pasado fin de semana - cuando la retroalimentación sonora de la instalación PULSA prácticamente volvió locos a nuestros vecinos de la 54th Street - no puede volver a suceder... el alboroto que ha causado el ruido de PULSA podría tener consecuencias de gran alcance para el uso futuro del jardín por parte del Museo..." De un Memorando de Walter Bareiss a la Sra. Licht/Srta. Kingsley sobre la instalación de Pulsa en Spaces (30 de diciembre de 1969 - 1 de marzo de 1970).

La primera cita proviene de la propuesta a continuación, publicada en el catálogo de la exposición de los Espacios del MoMA (30 de diciembre de 1969 – 1 de marzo de 1970). 1969: "...la información enriquecida a través de la retroalimentación se ejemplificará con la interacción en tiempo real de los espectadores dentro de campos de respuesta sonora, y el control termostático de los calentadores de infrarrojos, que producirán zonas de energía térmica radiante así como olas de distorsión atmosférica." A continuación: Imagen de la sala de control de la instalación de Pulsa de 1969-70 en el MoMA.