MoMAがコンピューターに彫刻庭園を「抽象的な感覚空間」に変えさせたとき 1969年:「複数のシステム間でフィードバックループと相互作用が多層次で生まれ、一種の生態系が生まれるでしょう。」 下:Pulsaによる無題、1969年、MoMAのスペース(1969年12月30日 - 1970年3月1日)のために。

1969年の冬、7人の男性グループがニューヨーク近代美術館にやって来ました。絵画やノミではなく、6万ドル相当のコンピューターと電子機器を持っていました。彼らは自分たちを「プルサ」と呼んでいました。 彼らは伝統的な芸術家ではなく、イェール大学の研究者や技術者で、農家で共同生活を送っていました。彼らは人々が見るための物体を作りたかったのではなく、周囲の世界を"代謝"できる機械を作りたかったのです。 下:1970年2月23日付イェール・デイリーニュースのジェラルド・クロウによる環境展示。

インスタレーション『Untitled』(1969年)は、MoMA彫刻庭園をニューズウィークの記者が「抽象的な感覚庫」と表現したように変貌させました。 1970年:「複雑なコンピューター機器、テレビカメラ、多面スピーカー、ストロボライトを使い、MOMA彫刻庭園の歩く男や揺れる木の動きをすべて、きしむ音パターンと美しい点滅するライトの柔らかなガチャガチャ音に変換することができる。」 『Art in Space』より、デイヴィッド・シャイリーによる1970年1月12日のNewsweek誌レビューより。

インスタレーションの実施にあたり、庭園にはテレビカメラ、指向性マイク、フォトセルが設置され、訪問者の動き、風、さらにはW 54丁目を通る交通まですべて監視していました。 このデータは、アグリッパ・オード社から寄贈された信号合成コンピューターシステムに入力され、訪問者はデータの処理を監視できる制御ブースに設置されていました。 コンピューターはこの情報を「代謝」し、光と音として吐き出しました。60のストロボライトが庭にパターンで点滅し、多面スピーカーは合成音の「柔らかいカタカタ音」を発していました。

パルサの目的は環境と対話を作ることでしたが、環境が叫び返し始めました... 1970: "...先週末の出来事――PULSAの設置の音響フィードバックが54丁目の近所住民をほとんど狂わせた――は二度と起こってはならない...PULSAの騒音が引き起こした騒動は、博物館の将来の庭園利用に広範な影響を及ぼす可能性があります...」 ウォルター・ベアリスからリヒト夫人/キングズリー嬢への覚書より、スペースでのパルサ設置に関するもの(1969年12月30日 – 1970年3月1日)。

最初の引用は、MoMAのスペース展カタログ(1969年12月30日〜1970年3月1日)に掲載された以下の提案からのものです。 1969: "...フィードバックによって得られた情報は、音響応答フィールド内での視聴者のリアルタイムの相互作用や、赤外線ヒーターの熱制御によって示される。これにより放射熱エネルギーのゾーンや大気の歪み波が生成される。」 下:1969-70年のMoMAでのパルサのインスタレーションのコントロールルームの画像。