Quando o MoMA deixou um computador transformar o seu Jardim de Esculturas em um 'sensorium abstrato' 1969: "Haverá muitos níveis de ciclos de feedback e interação, produzindo uma espécie de ecologia entre os vários sistemas." Abaixo: Sem Título de Pulsa, 1969 para Espaços no MoMA (30 de dezembro de 1969 - 1 de março de 1970).

No inverno de 1969, um grupo de sete homens chegou ao Museu de Arte Moderna - não com pinturas ou cinzéis - mas com $60K em computadores e eletrônicos. Eles se chamavam Pulsa. Eles não eram artistas tradicionais, mas pesquisadores e técnicos da Universidade de Yale que viviam em comunidade em uma casa de fazenda. Eles não queriam fazer objetos para as pessoas olharem, mas sim construir uma máquina que pudesse 'metabolizar' o mundo ao seu redor. Abaixo: Exposição Ambiental de Gerald Clow no Yale Daily News, 23 de fevereiro de 1970.

A instalação, Untitled (1969), transformou o Jardim de Esculturas do MoMA em um "sensorium abstrato", como descreveu um jornalista da Newsweek. 1970: "Usando equipamentos de computador complicados, câmeras de TV, alto-falantes poliplanares e luzes estroboscópicas, eles conseguem traduzir todo movimento no jardim de esculturas do MOMA, seja um homem a andar ou uma árvore a balançar, em um suave tilintar de padrões sonoros de rangidos e lindas luzes piscantes." De Art in Space, Crítica de David Shirey na Newsweek, 12 de janeiro de 1970.

Para executar a instalação: O jardim foi equipado com câmaras de televisão, microfones direcionais e fotocélulas que monitorizavam tudo: o movimento dos visitantes, o vento e até o tráfego que passava na W 54th St. Esses dados eram alimentados em um sistema de computador de síntese de sinais (doado pela Agrippa-Ord Corp) localizado em uma cabine de controle onde os visitantes podiam assistir ao processamento dos dados. O computador 'metabolizava' essas informações e as devolvia como luz e som. Sessenta luzes estroboscópicas piscavam em padrões pelo jardim, e alto-falantes poliplanares emitiam "cliques suaves" de som sintetizado.

O objetivo da Pulsa era criar um diálogo com o ambiente - mas então o ambiente começou a gritar de volta... 1970: "...a ocorrência deste último fim de semana - quando o feedback sonoro da instalação PULSA praticamente deixou nossos vizinhos da 54th Street loucos - não pode acontecer novamente... a comoção que o ruído da PULSA provocou pode ter consequências de longo alcance para o uso futuro do jardim pelo Museu..." De um Memorando de Walter Bareiss para a Sra. Licht/Srta. Kingsley sobre a instalação da Pulsa em Espaços (30 de dezembro de 1969 – 1 de março de 1970).

A primeira citação vem da proposta abaixo, publicada no catálogo da exposição para os Espaços do MoMA (30 de dezembro de 1969 – 1 de março de 1970). 1969: "...a informação enriquecida através de feedback será exemplificada pela interação em tempo real dos espectadores dentro de campos de resposta sonora, e o controle termostático dos aquecedores infravermelhos, que produzirão zonas de energia térmica radiante, bem como ondas de distorção atmosférica." Abaixo: Imagem da sala de controle da instalação de Pulsa de 1969-70 no MoMA.