Quando il MoMA ha permesso a un computer di trasformare il loro Giardino delle Sculture in un 'sensorium astratto' 1969: "Ci saranno molti livelli di feedback e interazione, producendo una sorta di ecologia tra i vari sistemi." Sotto: Senza titolo di Pulsa, 1969 per Spazi al MoMA (30 dicembre 1969 - 1 marzo 1970).

Nell'inverno del 1969, un gruppo di sette uomini arrivò al Museo di Arte Moderna - non con dipinti o scalpelli - ma con computer ed elettronica del valore di 60.000 dollari. Si chiamavano Pulsa. Non erano artisti tradizionali, ma ricercatori e tecnici dell'Università di Yale che vivevano in comune in una fattoria. Non volevano creare oggetti da far vedere alle persone, ma volevano costruire una macchina che potesse 'metabolizzare' il mondo che la circonda. Sotto: Mostra Ambientale di Gerald Clow nel Yale Daily News, 23 febbraio 1970.

L'installazione, Untitled (1969), ha trasformato il Giardino delle Sculture del MoMA in un "sensorium astratto", come lo ha descritto un giornalista di Newsweek. 1970: "Utilizzando attrezzature informatiche complicate, telecamere TV, altoparlanti poliplanari e luci stroboscopiche, sono in grado di tradurre ogni movimento nel giardino delle sculture del MOMA, sia esso un uomo che cammina o un albero che ondeggia, in un morbido rumore di schegge sonore e bellissime luci lampeggianti." Da Art in Space, recensione di David Shirey in Newsweek, 12 gennaio 1970.

Per eseguire l'installazione: Il giardino era attrezzato con telecamere, microfoni direzionali e fotocellule che monitoravano tutto: il movimento dei visitatori, il vento e persino il traffico che passava su W 54th St. Questi dati venivano inviati a un sistema informatico di sintesi del segnale (donato da Agrippa-Ord Corp) situato in una cabina di controllo dove i visitatori potevano osservare i dati elaborati. Il computer 'metabolizzava' queste informazioni e le restituiva come luce e suono. Sessanta luci stroboscopiche lampeggiavano in schemi attraverso il giardino, e altoparlanti poliplanari emettevano "soft clatters" di suono sintetizzato.

L'obiettivo di Pulsa era creare un dialogo con l'ambiente - ma poi l'ambiente ha cominciato a rispondere urlando... 1970: "...l'accaduto di questo fine settimana - quando il feedback sonoro dell'installazione PULSA ha praticamente fatto impazzire i nostri vicini di 54th Street - non può ripetersi... il trambusto che il rumore di PULSA ha sollevato potrebbe avere conseguenze di vasta portata per il futuro utilizzo del giardino da parte del Museo..." Da un Memorandum di Walter Bareiss a Mrs. Licht/Miss Kingsley riguardo all'installazione di Pulsa in Spaces (30 dicembre 1969 – 1 marzo 1970).

La prima citazione proviene dalla proposta sottostante, pubblicata nel catalogo della mostra per gli Spazi del MoMA (30 dicembre 1969 – 1 marzo 1970). 1969: "...l'informazione arricchita attraverso il feedback sarà esemplificata dall'interazione in tempo reale degli spettatori all'interno di campi di risposta sonora e dal controllo termostatico dei riscaldatori a infrarossi, che produrranno zone di energia termica radiante così come onde di distorsione atmosferica." Sotto: Immagine della sala di controllo dall'installazione di Pulsa al MoMA nel 1969-70.