Gary K Wolf adalah penulis novel fantastis tahun 1981 berjudul *Who Censored Roger Rabbit?* yang dilisensikan Disney dan diubah menjadi film live action/animasi hibrida 1988 yang sama fantastisnya berjudul *Who Framed Roger Rabbit?* 1/

Jika Anda ingin versi berformat esai dari utas ini untuk dibaca atau dibagikan, berikut adalah tautan ke blog saya yang bebas pengawasan, bebas iklan, bebas pelacak: 2/

Tetapi terlepas dari pujian komersial dan kritis dari film tersebut, Disney belum membuat sekuel panjang fitur apa pun. 3/

Ini adalah skenario mimpi buruk bagi seorang pencipta: Anda membuat karya yang ternyata sangat populer, tetapi Anda telah melisensikan itu kepada semacam tuan tanah yang tidak hadir yang memiliki hak tetapi menolak untuk menggunakannya. 4/

Untungnya, sistem hak cipta berisi ketentuan yang dirancang untuk menyelamatkan pekerja kreatif yang jatuh ke dalam perangkap ini: "Penghentian Transfer." 5/

"Penghentian Transfer" diperkenalkan melalui Undang-Undang Hak Cipta 1976. Ini memungkinkan pembuat konten untuk secara sepihak membatalkan lisensi hak cipta yang telah mereka tandatangani kepada orang lain, dengan menunggu 35 tahun dan kemudian mengajukan beberapa dokumen ke Kantor Hak Cipta AS. 6/

Pemutusan hubungan kerja adalah kebijakan hak cipta yang kuat, dan tidak seperti kebanyakan hak cipta, itu hanya menguntungkan *pekerja* kreatif dan bukan bos kita. 7/

Hak cipta adalah alat yang sangat lemah untuk melindungi kepentingan pencipta, karena hak cipta hanya memberi kita sesuatu untuk ditawar-tawar *dengan*, tanpa memberi kita *daya tawar-menawar*, yang berarti bahwa hak cipta menjadi sesuatu yang kita tawar-menawar*. 8/

Pikirkan seperti ini: selama 50 tahun terakhir, hak cipta hanya berkembang ke segala arah. Hak cipta sekarang bertahan lebih lama, mencakup lebih banyak jenis karya, melarang lebih banyak penggunaan tanpa izin, dan membawa hukuman yang lebih berat. 9/

Industri media sekarang lebih besar dan lebih menguntungkan daripada kapan pun dalam sejarah. Tetapi pada saat yang sama, jumlah uang yang diperoleh oleh *pekerja* kreatif hanya turun selama periode ini. 10/

Itu benar baik secara nyata (berapa banyak uang yang dibawa pulang oleh rata-rata pekerja kreatif) dan sebagai bagian dari total (berapa persentase pendapatan dari karya pembuat konten yang dapat disimpan oleh pembuat). Bagaimana menjelaskan paradoks yang tampak ini? 11/

Jawabannya terletak pada struktur pasar tenaga kerja kreatif, yang terkonsentrasi secara brutal. 12/

Pekerja kreatif tawar-menawar dengan salah satu dari lima penerbit, salah satu dari empat studio, salah satu dari tiga label musik, salah satu dari dua pasar aplikasi, atau hanya satu perusahaan yang mengontrol semua ebook dan buku audio. 13/

Industri media bukan hanya *monopoli*, dengan kata lain - itu juga *monopsony*, yang artinya, kumpulan *pembeli* yang kuat. Perantara yang mengontrol akses ke audiens kami memiliki semua kekuatan. 14/

Ketika Kongres memberi kreator hak cipta baru untuk ditawar-tawar, Lima Besar (atau Empat, atau Tiga, atau Dua, atau Satu) hanya mengubah kontrak standar mereka yang tidak dapat dinegosiasikan untuk mengharuskan pencipta menandatangani hak-hak baru itu sebagai syarat berbisnis. 15/

Dengan kata lain, memberi pekerja kreatif lebih banyak hak tanpa mengatasi kekuatan pasar mereka seperti memberi anak Anda yang diintimidasi lebih banyak uang makan siang. Tidak ada jumlah uang makan siang yang dapat Anda berikan kepada anak itu yang akan membelikan mereka makan siang - Anda hanya memperkaya para pengganggu. 16/

Lakukan ini cukup lama dan Anda akan membuat para pengganggu begitu kaya sehingga mereka dapat membeli kepala sekolah. 17/

Pertahankan lebih lama lagi dan para pengganggu akan menyewa biro iklan untuk menjalankan kampanye global yang meratapi penderitaan anak-anak sekolah yang lapar dan menuntut agar mereka diberi lebih banyak uang makan siang: 18/

Ini adalah argumen yang saya dan Rebecca Giblin kembangkan dalam buku 2022 kami *Chokepoint Capitalism: How Big Tech and Big Content Captured Creative Labour Markets and How We'll Win Them Back*: 19/

Rebecca adalah seorang profesor hukum yang, antara lain, merupakan salah satu ahli terkemuka dunia tentang Penghentian Transfer, yang ikut menulis studi definitif tentangnya, dan banyak cara Penghentian telah menguntungkan pembuat konten *dengan mengorbankan perusahaan media*: 20/

Ingat, Penghentian adalah satu-satunya kebijakan hak cipta yang hanya menguntungkan pekerja kreatif. Di bawah Penghentian, perusahaan media dapat memaksa Anda untuk menandatangani hak Anda selamanya, tetapi Anda *masih* dapat mengklaim kembali hak tersebut setelah 35 tahun. 21/

Penghentian bukan hanya sesuatu untuk menawar *pergi-pergian*, itu adalah kekuatan baru untuk menawar *dengan*. Sejarah bagaimana Penghentian masuk ke dalam Undang-Undang Hak Cipta 1976 cukup rumit. Teks asli klausul Penghentian membuat Penghentian *otomatis*, setelah 25 tahun. 22/

Itu berarti bahwa setiap seperempat abad, setiap perusahaan media harus pergi ke tangan setiap pekerja kreatif yang karyanya masih terjual dan memohon mereka untuk menandatangani kontrak baru. 23/