Elsker disse antrekkene på Herb og Dorothy Vogel. Herb, sønn av en klesarbeider, tjenestegjorde i den amerikanske hæren under andre verdenskrig og jobbet deretter som postfunksjonær. Dorothy, datter av en papirhandler, studerte bibliotekvitenskap ved University of Denver og jobbet deretter som bibliotekar ved Brooklyn Public Library. Da de giftet seg på 1960-tallet, tilbrakte de helgene med å besøke kunstgallerier. Og kort tid etter begynte de å kjøpe kunst sammen. På sin beskjedne inntekt samlet de over 4 700 gjenstander i sin lille, leieregulerte leilighet på Manhattan i løpet av de neste tiårene. Mesteparten av samlingen deres besto av abstrakt, minimalistisk eller konseptuell kunst. De velger ting utelukkende basert på hva de liker og hva de kan ta med hjem på t-banen eller i taxi. Deres jevne støtte hjalp kunstnerne å overleve, og etter hvert ble mange av disse kunstnerne deres venner. Noen ble også ganske kjente, som Sol LeWitt og Richard Tuttle. Det var så mye kunst hjemme at mye av tingene havnet i skap eller under sengen deres. Selv om samlingen deres ble ganske verdifull, solgte de aldri noe, da de så på seg selv mer som forvaltere enn investorer. Etter hvert ble mesteparten av kunsten donert til museer, mens hoveddelen gikk til National Gallery of Art fordi det ikke tar inngangsbillett. Dorothy døde for to uker siden; Herb døde i 2012. Jeg elsker disse antrekkene fordi de ikke er «riktige», men forteller en historie. Frakken Herb har på bryllupsdagen passer ikke perfekt, for kragen løftes fra halsen. Likevel ser han fantastisk ut fordi frakken har så mye skreddersøm og form som var vanlig på 1960-tallet, men som er vanskelig å finne i dag — vakkert formede ermer, detaljer som tilbakevendende mansjetter, og en jakkeslagsstørrelse som var moteriktig for perioden, noe som tyder på at Herb la ned mye innsats i å se bra ut på sin spesielle dag. Hans uvanlig rutete oliven-svarte sportsjakke med høylytt rutete bukser spiller også utenfor grensene for det som i Bourdieus betydning ville blitt kalt «God smak» (altså ikke kledd som en WASP). I stedet reflekterer den en tydelig midtårhundrets New York-arbeider- og lavere middelklasseestetikk. Den gråblå stripete genseren viser også Herbs kjærlighet for kreativ uttrykksform. Selvfølgelig, på en annen person, ville ikke disse klærne kommunisere det samme, noe som understreker at du ikke bare kan flytte antrekk som om du kler opp dukker. Det handler om hele pakken — personens bakgrunn, interesser, personlighet, osv. Likevel, en vakker historie og noen kule antrekk som følger med. Hvis du er interessert i å lære mer om Vogels, kan du sjekke ut Megumi Sasakis dokumentar Herb and Dorothy fra 2008.