Zajímavou věcí na schizocollage/traitmaxxing je, že pro tvůrce představuje přesně opačnou výzvu než genové umění. U generativních děl zaměřených na vizuální stránku mnoho z nich začíná relativně jednoduchou technikou nebo konceptem pod kapotou (Perlinův šum, proudová pole, celulární automaty atd.). Výzvou pro umělce je povýšit je na něco, co působí svěže a jedinečně. Vzpomeňte si, kolik kusů tokového pole s nízkým úsilím se objevilo v návaznosti na Fidenzu. Jakmile je koncept zhmotněn, rozmanitost pochází z přidání chaosu do systému prostřednictvím vlastností, díky nimž je každé dílo odlišné a zároveň soudržné v rámci širšího výstupního prostoru. Riziko spočívá v tom, že přílišná soudržnost může zploštit individualitu a zanechat výstupy, které se zdají být zaměnitelné. Znakem silného algoritmu je hloubka a emergence: sbírku můžete rozpoznat okamžitě, ale každé dílo nese svou vlastní identitu. U schizocollage je základ v traitmaxxingu. Mnohé sbírky se čtou jako série skutečných 1/1, sestavených z koláží střetávajících se stylů a kulturních fragmentů. Vzhledem k tomu, že důraz je kladen na vizuální přebytek, je snadné ztratit identitu, a to jak v rámci kolekce, tak napříč různými kolekcemi. V tomto smyslu musí tvůrci schizokoláží do určité míry ubrat na chaosu, aby se diváci mohli podívat na dílo a pomyslet si: "Aha, to je [název sbírky]." Trik spočívá v tom, jak si uchovat potěšení z vizuálního přetížení, aniž bychom sklouzli k totálnímu šumu, najít jakýsi rozpoznatelný "hlas" ve formátu postaveném na disonanci. Nejde ani tak o vymýšlení nových vlastností, jako spíše o vymezování limitů pomocí určitých opakujících se textur, kompoziční logiky nebo tematických kotev, které dávají tvar přebytku. Nejúspěšnějším schizokolážím se daří navléknout tuto jehlu: na první pohled působí šíleně heterogenně, ale čím déle se díváte, tím více se ruka konkrétního umělce nebo sbírky prolíná.