Carolyn Christov Bakargiev Regular Animalsista: Mikä alkaa Bergerin väitteestä teoksessa "Why Look at Animals?" (1977) — että modernisuus rikkoo ihmisten ja eläinten vastakkaisen katseen — saavuttaa loppunsa Beeplen robottikoirissa (2025). Berger suree eläinten katoamista elävinä toisina, jotka kerran katsoivat meitä takaisin. Beeple näyttää, mitä tapahtuu tuon menetyksen jälkeen: eläimet palaavat sisään koneina, jotka näkevät ilman suhdetta. Koirasta tulee käyttöliittymä valvontaan ja kuvien poimimiseen. Sen katse ei ole enää molemminpuolinen; Se on toiminnassa. Robottikoirat kuvaavat yleisöä, joka on jo valvottu, ja palauttavat muokattuja kuvia, jotka on suodatettu taiteilijoiden, alustojen, diktaattoreiden ja teknologiamiljardöörien logiikan kautta. Auktoriteetti korvaa kohtaamisen. Antropomorfismi (ihmisen päät koneissa) pehmentää tätä väkivaltaa kutsumalla väärään empatiaan, kun taas todellinen toimijuus pysyy piilossa takahuoneessa. Toisin kuin Warholin ikonit, joita näkyvyys vahingoittaa, tai Gormleyn Angel of the North elokuvassa Gateshead (1998), joka vaatii maanläheistä, ei-koneista aiheen säilymistä, Beeplen hahmot eivät kärsi eivätkä vastusta historiaa. He antavat sen. Langenneina enkeleinä monikoisissa hierarkioissa he toteuttavat edistyksen myrskyn sen sijaan, että olisivat kantaneet tai murtuneet sen mukana. Bergerin kautta katsottuna Beeplen robottikoirat eivät edusta eläimiä. Ne edustavat eläimen katseen lopullista sammumista, joka korvautuu koneilla, jotka katsovat, tallentavat ja palauttavat kuvia ilman haavoittuvuutta, vastavuoroisuutta tai reagointikykyä. Warholin ikonit (Marilyn, Elvis) ovat halun langenneita enkeleitä. Ne nostetaan massamedian toimesta, mutta toisto kuluttaa ne pois. Näkyvyys vahingoittaa heitä. Warhol pysyy heidän hauraudessaan: kuva satuttaa kohdetta, vaikka se ikuistaa sen. Hänen enkelinsä kaatuvat verenkierron takia. Gormley puolestaan ehdottaa aiheen ei-koneista pysyvyyttä. Pohjoisen enkeli seisoo liikkumattomana, rautapainoisena, vastustaen sekä Walter Benjaminin ajatusta edistyksen myrskystä (1944) että kehon hajaantumista verkostoihin. Toisin kuin Paul Kleen Angelus Novus (1920), joka on ajautunut taaksepäin ja voimaton historian edessä, Beeplen koirat ovat hallinnon langenneita enkeleitä. Monikossa, etäohjattuna, ne välittävät näköä enkelimäisissä hierarkioissa.